《春日喜雨奉和马侍中宴白楼》作者： 唐 卢纶
第一部分：《春日喜雨奉和马侍中宴白楼》作者简介
卢纶（约737—约799），字允言，河中蒲州（今山西永济）人，出身范阳卢氏北祖第四房，唐代著名诗人，大历十才子之一。他早年科举不顺，天宝末年举进士遇乱不第，代宗朝屡试不中，后经宰相元载、王缙举荐，历任阌乡尉、集贤学士、秘书省校书郎等职，官至检校户部郎中。其诗作多写边塞风光与身世之感，风格沉郁顿挫，长于描写细微心态，尤以“醉”与“梦”寄托情感，代表作有《塞下曲》《晚次鄂州》等，著有《卢户部诗集》。
第二部分：古诗原文
《春日喜雨奉和马侍中宴白楼》
鹳鹤相呼绿野宽，鼎臣闲倚玉栏干。
洪河拥沫流仍急，苍岭和云色更寒。
艳艳风光呈瑞岁，泠泠歌颂振雕盘。
今朝醉舞共乡老，不觉倾欹獬豸冠。
第三部分：写作背景
此诗创作于贞元元年（785）秋至贞元二年（786）三月之间。据《旧唐书》记载，卢纶此时随浑瑊还镇河中，任元帅判官，并领御史衔。诗题中“马侍中”或为马燧（一说马遂），时任河中节度使。此诗为奉和应制之作，诗中“今朝醉舞共乡老”暗合卢纶因元载、王缙获罪遭牵连后，借宴饮抒发身世之叹的境遇。诗中“獬豸冠”典出《后汉书》，象征御史身份，暗示诗人虽处宴饮，仍心系朝堂。
第四部分：诗词翻译
鹳鹤在绿野间相呼鸣叫，显出春日旷野的生机；
重臣（马侍中）闲倚玉栏，俯瞰洪河浪涛奔涌。
河水裹挟泡沫奔流不息，山岭与云雾交融更显寒意；
明媚春光预示祥瑞之年，清越歌声回荡在雕饰的盘中。
今日与乡老共醉共舞，不觉间獬豸冠已歪斜倾倒。
第五部分：诗词赏析
1. 意象与意境
首联以“鹳鹤相呼”起兴，化用《诗经》“鸳鸯于飞”之典，以鸟鸣象征宴饮之欢，暗含对太平盛世的期许。“鼎臣闲倚”一语双关，既描绘马侍中雍容之态，又暗讽其身居高位却未能平定藩镇之乱。颔联“洪河”“苍岭”形成时空张力：黄河奔腾象征历史洪流，山岭苍茫暗喻时局动荡，与“艳艳风光”形成冷暖对比，凸显诗人内心的矛盾。
2. 典故与隐喻
“獬豸冠”三字堪称全诗诗眼。獬豸为神兽，能辨曲直，象征司法公正。卢纶以御史身份自喻，既自嘲“醉舞”失态，又暗讽朝堂昏聩。尾联“不觉倾欹”呼应《史记》“高渐离击筑，荆轲和而歌，为变徵之声，士皆垂泪涕泣”的悲壮，暗示诗人虽身处盛宴，仍难掩忧国之情。
3. 艺术特色
此诗采用“以乐景写哀情”手法，与杜甫《春望》异曲同工。颔联“洪河”“苍岭”取法谢灵运山水诗，以宏大场景反衬个体渺小；颈联“艳艳风光”化用谢朓“余霞散成绮”的艳丽，却以“泠泠歌颂”冷化之，形成“以热写冷”的张力。全诗结构严谨，前四句写景，后四句抒情，符合“起承转合”的古典诗法。
第六部分：诗词深度解读
1. 时代语境与诗人心态
大历年间，安史之乱虽平，藩镇割据愈演愈烈。卢纶身处“大历十才子”群体，其诗作多承王维“诗中有画”传统，却难掩身世飘零之痛。此诗作于贞元初年，正值“永贞革新”前夜，马燧虽为名将，却难挽唐室颓势。卢纶以“闲倚玉栏”之姿写“洪河拥沫”之景，实为对“中兴”幻想的破灭。
2. 御史身份与政治隐喻
“獬豸冠”意象贯穿全诗，折射唐代御史制度之弊。唐代御史虽掌监察，却常沦为权臣鹰犬。卢纶以御史衔侍宴，实为“以诗为谏”，暗讽马燧等藩镇将领拥兵自重。此诗与李商隐《行次西郊作一百韵》“甘露之变”后的悲愤不同，更显含蓄克制，符合中唐“以文讽政”的创作传统。
3. 酒神精神与生命意识
“醉舞”意象承袭阮籍、陶渊明酒神精神。卢纶以“醉”解愁，实则难掩“春来江上几人还”的乡愁。此诗与《塞下曲》“月黑雁飞高，单于夜遁逃”的雄浑不同，转向对生命虚无的叩问。尾联“不觉倾欹”暗合《庄子·齐物论》“醉者神全”之论，暗示诗人以醉酒超越现实困境。
4. 空间美学与诗画同构
此诗空间布局暗合郭熙《林泉高致》“三远法”。首联“绿野”为平远，颔联“洪河”“苍岭”为高远，颈联“雕盘”为深远，形成三维空间结构。尾联“乡老”意象取法王维《辋川集》的隐逸情怀，却以“獬豸冠”将其拉回现实，构成“出世—入世”的张力。
5. 声音意象与情感表达
诗中“相呼”“泠泠”等拟声词，构成听觉通感。鹳鹤鸣叫象征自由，歌颂声象征秩序，洪河奔流象征历史，形成“自然—人文—历史”的声音图谱。尾联“不觉倾欹”以无声胜有声，暗合白居易《琵琶行》“此时无声胜有声”的意境。
6. 比较视野下的文本阐释
与杜甫《春夜喜雨》对比：杜诗以“润物细无声”赞春雨，体现儒家“仁民爱物”情怀；卢诗以“洪河拥沫”写春景，暗含道家“上善若水”的哲思。与王维《和贾至舍人早朝大明宫之作》对比：王诗以“九天阊阖开宫殿”写盛唐气象，卢诗以“苍岭和云”写中唐衰微，体现时代精神的嬗变。
结语
《春日喜雨奉和马侍中宴白楼》是卢纶宦海沉浮的缩影，也是中唐政治文化的镜像。诗人以“闲”写“忧”，以“醉”写“醒”，在春日宴饮中寄托家国之思。此诗既是对盛唐气象的追忆，也是对晚唐危局的预言，堪称中唐诗歌由盛转衰的转折之作。