《和张仆射塞下曲六首》作者： 唐 卢纶
第一部分：作者简介
卢纶（约737年—约799年），字允言，唐代诗人，河中蒲州（今山西永济）人，大历十才子之一。其生平历经安史之乱后的动荡，早年避乱江南，后入仕为官，曾任检校户部郎中、元帅判官等职。卢纶诗作以边塞题材见长，风格雄浑壮阔，语言凝练明快，尤擅捕捉战场瞬间与将士豪情。其《和张仆射塞下曲六首》以精炼笔触描绘边塞生活与狩猎场景，被誉为唐代边塞诗的典范之作，展现了诗人对家国情怀的深刻体悟与对英雄主义的礼赞。
第二部分：古诗原文
《和张仆射塞下曲六首》
其一
鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。
独立扬新令，千营共一呼。
其二
林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
其三
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
其四
野幕敞琼筵，羌戎贺劳旋。
醉和金甲舞，雷鼓动山川。
其五
调箭又呼鹰，俱闻出世能。
奔狐将迸雉，扫尽古丘陵。
其六
亭亭七叶贵，荡荡一隅清。
他日题麟阁，唯应独不名。
第三部分：写作背景
此组诗作于唐代宗大历年间，正值吐蕃、回纥等外族频繁侵扰河西、陇右地区，边塞战事频仍。卢纶时任元帅判官，随军征战西北边疆，亲历将士戍边之苦与狩猎练兵之景。诗中既有对张仆射（张延赏，时任河西节度使）军事才能的赞颂，亦折射出诗人对边塞防御的重视与对将士英勇的礼赞。作品以虚实结合的手法，将军事场景与自然意象交织，既记录历史真实，又赋予艺术升华，成为盛唐边塞诗余韵中的佳作。
第四部分：诗词翻译
其三译文
暗夜无月，大雁惊飞掠过高空，
匈奴单于趁夜仓皇逃窜。
将军欲率轻骑追击敌寇，
大雪纷飞，瞬间覆满弓刀寒光。
第五部分：诗词赏析
《塞下曲》六首以短章形式展现边塞风云，语言凝练如刀刻，意境雄浑似画卷。如第三首以“月黑雁飞高”起笔，以动衬静，渲染出战前紧张氛围；“大雪满弓刀”则以白描手法收束，将严寒与将士的坚毅融为一体。诗中“惊风”“夜遁”“轻骑”等意象，既暗合兵法中的“出其不意”，又隐喻唐军如暗夜利刃，令敌胆寒。卢纶善用对比：雁之高飞与敌之遁逃、雪之静谧与刀之寒光，在动静交织中凸显战争的残酷与壮美。全诗无直接抒情，却通过场景与动作的刻画，将将士的忠勇与家国情怀推向极致。
第六部分：诗词深度解读
1. 边塞诗中的历史回响
卢纶的《塞下曲》承袭了盛唐边塞诗的雄浑气魄，却更添几分中唐的沉郁。诗中“单于夜遁逃”暗指吐蕃对河西走廊的侵扰，而“轻骑逐”则是对唐军机动战术的写实。安史之乱后，唐王朝国力渐衰，边塞防御依赖将领的智勇与士卒的忠诚。卢纶通过“大雪满弓刀”的意象，既描绘自然环境的严酷，亦隐喻边疆局势的艰难，将个体命运与家国兴衰紧密相连。
2. 英雄主义的诗意重构
诗中的将军形象兼具智勇与悲悯。如第二首“平明寻白羽，没在石棱中”，化用李广射虎典故，却将“虎”改为“石”，以超现实笔法凸显将军神力，实则暗喻戍边将士在绝境中的坚韧。第六首“他日题麟阁，唯应独不名”则借汉代麒麟阁功臣像，表达对无名英雄的致敬——那些未留名青史的士卒，才是边疆安宁的真正基石。
3. 自然意象的哲学隐喻
卢纶笔下的边塞自然充满张力。“月黑”象征混沌与未知，“大雪”暗示净化与覆盖。第三首中，雁群惊飞与敌军遁逃形成双重“逃离”，而大雪覆盖弓刀的场景，则暗含“战争终将归于沉寂”的宿命感。这种对自然力量的敬畏，与将士的抗争精神形成微妙平衡，折射出中唐文人对战争本质的深刻反思。
4. 艺术手法的突破与创新
组诗突破传统边塞诗的宏大叙事，以“瞬间切片”展现战争全貌。如第五首“奔狐将迸雉，扫尽古丘陵”，以狩猎场景隐喻军事行动，将血腥厮杀转化为动态美学。这种“以小见大”的手法，使诗歌兼具纪实性与抒情性，为后世边塞诗开辟新径。
5. 文化记忆的集体书写
《塞下曲》不仅是个体情感的抒发，更是唐代集体记忆的建构。诗中反复出现的“弓刀”“金仆姑”“蝥弧”等军事符号，成为唐代尚武精神的物化载体。而“羌戎贺劳旋”的场景，则记录了边疆民族融合的历史片段，展现了战争背后的文化交流与权力博弈。
卢纶的《塞下曲》以边塞为镜，映照出中唐社会的复杂面相。它既是英雄史诗的片段，亦是历史长卷的注脚；既歌颂个体勇毅，亦悲悯时代沧桑。在刀光剑影与风雪呼啸中，诗人以冷峻笔触完成对家国情怀的终极叩问，使这组短诗成为唐代边塞诗库中一颗璀璨的明珠。