《和张仆射塞下曲·其一》作者： 唐 卢纶
第一部分：作者简介
卢纶（约737年—约799年），字允言，唐代诗人，河中蒲州（今山西永济）人，大历十才子之一。其生平历经安史之乱后的社会动荡，早年避乱江南，后入仕为官，曾任检校户部郎中、元帅判官等职。卢纶诗作以边塞题材与酬赠之作见长，风格雄浑而不失细腻，语言凝练而意境深远。其《塞下曲》六首以边塞风云著称，通过捕捉边疆将士的英勇瞬间，展现唐代军人的铁血豪情与家国情怀，成为盛唐边塞诗余韵中的经典之作。
第二部分：古诗原文
《和张仆射塞下曲·其一》
鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。
独立扬新令，千营共一呼。
第三部分：写作背景
此诗作于唐代宗大历年间，正值吐蕃、回纥等外族频繁侵扰边疆之际。张仆射（张延赏）为当时名将，卢纶以边塞生活为素材创作《塞下曲》六首以赠。此诗为组诗首篇，通过描写将军发令的威严场景，塑造智勇双全的统帅形象，既是对边关将士的礼赞，亦暗含对朝廷戍边政策的支持，折射出中唐文人渴望安定、期盼良将御敌的时代心理。
第四部分：诗词翻译
雕翎箭簇闪耀金光，
燕尾旌旗绣着蝥弧图腾。
将军独立高台传下新令，
千军万马齐声呼应如雷霆。
第五部分：诗词赏析
《和张仆射塞下曲·其一》以军事意象为核心，通过“鹫翎金仆姑”“燕尾绣蝥弧”等视觉符号构建庄严的仪式感。“鹫翎”喻箭之锐利，“金仆姑”显兵器之华贵；“燕尾”状旌旗之灵动，“绣蝥弧”彰军威之肃穆。后两句“独立扬新令，千营共一呼”以动态场景收束，将军孤身发令与千军齐声呼应形成强烈反差，凸显统帅权威与军队凝聚力。全诗语言凝练如铁，节奏铿锵似鼓，尽显盛唐边塞诗的雄浑气魄。
第六部分：诗词深度解读
1. 军事符号的象征体系
“鹫翎金仆姑”中，“鹫”为猛禽，象征箭速之疾；“金”喻兵器之精，暗含对唐军装备精良的自信。“燕尾绣蝥弧”里，“燕尾”状旌旗飘动之姿，暗喻行军迅捷；“蝥弧”为古代军旗名，绣于旗上既显礼仪之庄重，亦含驱邪护军之意。这些符号共同构建出唐代边军的威武形象。
2. 统帅权威的视觉化呈现
“独立扬新令”以特写镜头聚焦将军身姿：孤身高台、令旗挥动，与“千营共一呼”的宏大场面形成戏剧性对比。这种“一人令，万人从”的书写，既是对军事指挥体系的艺术化表达，亦暗含对良将御敌的期盼——唯有智勇双全的统帅，方能令行禁止、万众一心。
3. 盛唐余韵与中唐现实的交织
此诗虽作于中唐，却延续盛唐边塞诗的豪迈风格。卢纶以“金仆姑”“绣蝥弧”等华丽意象，重现开元天宝年间的军容盛景，实则暗含对现实军力衰微的补偿心理。将军的威严形象，可视为诗人对朝廷启用良将、重振边防的理想投射。
4. 集体意志的诗意凝聚
“千营共一呼”一句，将个体士兵的意志升华为集体力量。呼声的同步性，既体现军队训练有素，亦隐喻边疆将士对家国使命的共识。这种“万众一心”的书写，呼应了中唐文人渴望团结御敌的时代呼声。
5. 诗歌结构的张力美学
全诗四句两联，前联铺陈器物之精，后联聚焦人物之威，形成“物-人”的递进关系。器物描写以名词并列为主，节奏短促有力；人物刻画则通过动作（独立、扬令）与声音（千营共呼）的对比，构建空间与时间的双重张力，使短诗具有史诗般的宏大气魄。
6. 历史语境中的诗性表达
安史之乱后，唐王朝面临内忧外患，边将权重成为政治常态。卢纶以“独立扬新令”的将军形象，既是对张仆射个人的赞誉，亦是对唐代府兵制下统帅权威的追慕。诗中“新令”二字，暗含对军事改革的期许——唯有革新军制、严明号令，方能重振边防。
7. 古典诗歌的互文传统
此诗化用《诗经·小雅·采芑》“其车三千，师干之试”的集体力量描写，又借鉴王昌龄《从军行》“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门”的雄浑意境。卢纶以更凝练的笔触，将边塞诗的豪放传统推向新的高度，成为后世同类题材的典范。
8. 人性光辉的军事书写
在铁血军营中，诗人未忽视人性的温度。将军“独立”之姿，既显威严亦含孤独；士兵“共一呼”的响应，既显纪律亦含忠诚。这种“威而不虐，令行禁止”的书写，折射出唐代军事文化中“仁武合一”的理想境界。
卢纶的《和张仆射塞下曲·其一》以二十八字铸就边塞诗的丰碑。其意象华贵而不失刚健，语言凝练而意境深远，既是对盛唐气象的遥想，亦是对中唐现实的关切。在鹫翎金箭与千营呼声之间，诗人完成了对军人精神的礼赞，使这首短诗成为唐代边塞诗库中一颗璀璨的明珠，照亮了历史长河中那些守护山河的孤勇身影。