《菩萨蛮·凤凰相对盘金缕》作者： 唐 温庭筠
第一部分：《菩萨蛮·凤凰相对盘金缕》作者简介
温庭筠，唐代著名文学家、诗人，本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。他富有天才，文思敏捷，每入试能迅速成诗，故有“温八叉”之称。温庭筠精通音律，诗词兼工，其诗辞藻华丽，秾艳精致，与李商隐齐名，时称“温李”。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响深远。存词七十余首，后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》等。
第二部分：古诗原文
菩萨蛮·凤凰相对盘金缕
凤凰相对盘金缕，牡丹一夜经微雨。
明镜照新妆，鬓轻双脸长。
画楼相望久，栏外垂丝柳。
音信不归来，社前双燕回。
第三部分：写作背景
《菩萨蛮·凤凰相对盘金缕》约作于唐宣宗大中（847—860）后期，正值唐朝末年，社会动荡，政治腐败。温庭筠才华横溢，却屡试不第，仕途不顺，生活放荡不羁，备受世人诟病。这一时期，他的词作多反映个人情感与社会现实，尤其是对闺中女子的细腻描绘，展现了她们在封建礼教束缚下的孤独与哀愁。《菩萨蛮》系列词作便是他这一时期的代表作之一，通过富有美感的意象和细腻的情感表达，展现了闺中女子的内心世界。
第四部分：诗词翻译
金缕绣成的凤凰相对盘飞，牡丹花在一夜微雨后更显娇艳。女子对着明镜照新妆，只见鬓发轻盈，双颊消瘦，脸型修长。她久久地站在画楼上眺望远方，栏杆外的柳丝静静低垂，好似相思的人杳无音信。春社将至，成双成对的燕子已经归来，而心上人的音信却迟迟未到。
第五部分：诗词赏析
《菩萨蛮·凤凰相对盘金缕》是温庭筠词作中的经典之作，全词以细腻的笔触和丰富的意象，描绘了一位闺中女子新妆后在画楼远眺的情景，抒写了她久伫望归无果的失落情怀。
上片开篇即以“凤凰相对盘金缕”引入，凤凰作为中国传统文化中寓意吉祥、美好与忠贞爱情的神鸟，成双成对的形态与女子形单影只的孤独处境形成鲜明反差，为全词定下了寂寞哀伤的情感基调。接着，“牡丹一夜经微雨”一句，以牡丹的娇艳柔美暗喻女子的美丽与哀愁，微雨打湿牡丹，也似乎打湿了女子的心，增添了几分楚楚可怜。随后，“明镜照新妆，鬓轻双脸长”两句，通过女子对镜梳妆的情景，细腻地刻画了她的容貌与心态，双颊消瘦、鬓发轻盈，透露出内心的忧愁与期盼。
下片转而描绘女子登楼远眺的情景。“画楼相望久，栏外垂丝柳”两句，以画楼、垂柳为背景，衬托出女子的孤独与期盼。垂柳在古诗词中一直是离别、思念的代名词，此处更添几分哀愁。最后，“音信不归来，社前双燕回”两句，以双燕的归来反衬女子的形单影只，将她的失落与无奈推向高潮。
全词在意象的运用上极为精妙，凤凰、牡丹、明镜、画楼、垂丝柳、双燕等意象相互交织、彼此呼应，共同构建了一个充满诗意的艺术世界。同时，词中注重色彩的描绘，金色与牡丹的艳丽色彩与女子所处的寂寞清冷环境形成强烈的视觉冲击，极大地强化了情感的表达效果。此外，温庭筠的语言功底深厚，用词精准恰当，生动形象地表现出人物的动作和状态，使全词在委婉含蓄中透露出深婉的情感。
第六部分：诗词深度解读
《菩萨蛮·凤凰相对盘金缕》不仅是一首描绘闺中女子情感的佳作，更是一首蕴含深刻文化内涵与情感哲理的诗词。通过对其深入解读，我们可以更全面地理解温庭筠的创作意图和艺术风格。
首先，从文化内涵的角度来看，词中的凤凰、牡丹、垂柳、燕子等意象都有着深厚的文化底蕴。凤凰和牡丹作为中国传统文化中吉祥、富贵和美好的象征，它们的出现不仅增添了词作的华美与富丽，更寓意着女子对美好生活的向往与追求。然而，这些美好的象征与女子的孤独处境形成鲜明反差，更凸显出她内心的痛苦与无奈。垂柳作为离别、思念的代名词，在词中寄托了女子的绵长情思与无尽哀愁。而双燕的归来则象征着团圆与幸福，与女子的形单影只形成鲜明对比，进一步强化了词中的情感冲突。
其次，从情感哲理的角度来看，《菩萨蛮·凤凰相对盘金缕》深刻揭示了古代女性在封建礼教束缚下的孤独与哀愁。词中的女子精心梳妆打扮，登上画楼远眺远方，期盼着心上人的归来。然而，她的期盼却一次次落空，内心的孤独与失落也随之加剧。这种情感状态不仅反映了古代女性在婚姻与爱情中的被动地位，更揭示了她们在追求幸福与自由过程中所面临的重重困难。温庭筠通过这首词，对古代女性的命运表达了深切的同情与关怀。
此外，从艺术手法的角度来看，《菩萨蛮·凤凰相对盘金缕》也展现了温庭筠高超的创作技艺。词中运用了丰富的意象和细腻的笔触来描绘女子的情感世界，使全词在视觉上极具感染力。同时，温庭筠还注重色彩的运用和语言的锤炼，使词作在形式上更加工整对称、读起来朗朗上口。这些艺术手法的运用不仅增强了词作的表现力，也使其成为中国古典文学中的瑰宝之一。
具体来说，“凤凰相对盘金缕”一句以金缕绣成的凤凰引入全词，不仅增添了词作的华美与富丽，更寓意着女子对美好爱情的憧憬与追求。而“牡丹一夜经微雨”一句则以牡丹的娇艳柔美暗喻女子的美丽与哀愁，微雨打湿牡丹更似打湿了女子的心。这两句词通过鲜明的对比和象征手法，将女子的内心世界生动地呈现在读者面前。
接着，“明镜照新妆，鬓轻双脸长”两句通过女子对镜梳妆的情景来刻画她的容貌与心态。明镜作为闺阁中常见的意象，在这里不仅映照出女子的姣好容颜，更映照出她内心的忧愁与期盼。而“鬓轻双脸长”一句则细腻地描绘出女子因相思之苦而消瘦憔悴的面容。这两句词通过细腻的心理描写和生动的形象刻画，将女子的情感状态表现得淋漓尽致。
下片“画楼相望久，栏外垂丝柳”两句则以画楼、垂柳为背景来衬托女子的孤独与期盼。画楼作为女子期盼爱人归来的守望之地，在这里更添几分哀愁与落寞。而垂柳则作为离别、思念的代名词，在微风中轻轻摇曳，寄托着女子的绵长情思。这两句词通过场景转换和意象运用，将女子的情感世界进一步拓展和深化。
最后，“音信不归来，社前双燕回”两句则以双燕的归来反衬女子的形单影只。双燕作为春天和团圆的象征，在这里却成了女子孤独与失落的见证。这两句词通过强烈的对比和反差手法，将女子的失落与无奈推向高潮，使全词在情感上达到了顶峰。
综上所述，《菩萨蛮·凤凰相对盘金缕》是一首蕴含深刻文化内涵与情感哲理的诗词。通过对其深入解读，我们可以更全面地理解温庭筠的创作意图和艺术风格，也可以更深刻地感受到古代女性在封建礼教束缚下的孤独与哀愁。这首词不仅是中国古典文学中的瑰宝之一，也是我们对古代女性命运进行深刻反思与探讨的重要文本。