《菩萨蛮·小山重叠金明灭》作者： 唐 温庭筠
第一部分：《菩萨蛮·小山重叠金明灭》作者简介
温庭筠，唐代著名诗人、词人，本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。他富有天赋，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，因此有“温八叉”之称。温庭筠精通音律，工诗善词，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄并称“温韦”，存词七十余首，后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。
第二部分：古诗原文
菩萨蛮·小山重叠金明灭
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
第三部分：写作背景
《菩萨蛮·小山重叠金明灭》约作于唐宣宗大中年间（847—860年），具体时间不详。据《唐才子传》和《北梦琐言》记载，唐宣宗非常喜欢《菩萨蛮》这首曲词，而相国令狐绹暗中请温庭筠代为新填《菩萨蛮》词以进献。因此，这首词是由温庭筠所撰写，由令狐绹进献给唐宣宗的。根据《唐五代文学编年史》的记载，这些词作的时间大约在公元850年（大中四年）十月至公元859年（十三年）十月之间，正值温庭筠屡试不第之时。
第四部分：诗词翻译
晨光中，屏风上的小山图案重重叠叠，金光忽明忽暗。女子的鬓发如云，轻拂过她如雪般洁白的面颊。她懒洋洋地起身，开始描画细长的蛾眉，慢条斯理地梳妆打扮。在前后两面镜子前照看新插的花，花朵与她的面容交相辉映。她穿上新绣的绫罗短袄，上面绣着一对金色的鹧鸪鸟，成双成对的鹧鸪更添了她心中的愁思。
第五部分：诗词赏析
《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是温庭筠的代表作之一，以其细腻的笔触和精美的语言，描绘了一位闺中思妇晨起梳妆的情景，展现了婉约含蓄的闺怨情思。
词作开篇即以“小山重叠金明灭”营造出一种朦胧而神秘的氛围。这里的“小山”有多种解读，一说是屏风上的图案，由于屏风是折叠的，所以说小山重叠；另一说则是指当时流行的眉妆名目“小山眉”，弯弯的眉毛如同重叠的小山。而“金明灭”则形容阳光照在屏风或额黄上，金光闪闪之态，增添了画面的生动感。次句“鬓云欲度香腮雪”通过“鬓云”与“香腮雪”的对比，展现了女子鬓发的柔美与脸颊的洁白，进一步凸显了女性的美丽与柔情。
接下来的“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”两句，生动地描绘了女子晨起梳妆的慵懒姿态。她懒洋洋地起身，慢条斯理地描画蛾眉，梳洗打扮也迟迟未毕。这里的“懒”和“迟”字，不仅写出了女子的慵懒情态，更透露出她内心的孤寂与愁绪。或许是因为情人不在身边，无人欣赏她的美丽，因此她失去了梳妆打扮的热情。
“照花前后镜，花面交相映”两句，则通过女子对镜簪花的细节，进一步展现了她的美丽与娇俏。她对着前后两面镜子照看新插的花，花朵与她的面容交相辉映，更显艳丽动人。这里的“前后镜”指的是打反镜，用前后镜对映以审视发髻后影是否妥帖美观，也体现了女子梳妆打扮的细致与讲究。
最后两句“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”则是全词的点睛之笔。女子穿上新绣的绫罗短袄，上面绣着一对金色的鹧鸪鸟。成双成对的鹧鸪与她形单影只的处境形成了鲜明的对比，更添了她心中的愁思与孤寂。这里的“新帖”指的是新鲜的花样子，剪纸为之，贴于绸帛之上，以为刺绣之蓝本。而“双双金鹧鸪”则不仅体现了衣饰的华美，更寓含了女子对爱情的渴望与对陪伴的期盼。
整首词以女子的梳妆打扮为主线，通过细腻的笔触和生动的意象，展现了她的美丽、柔情与孤寂。温庭筠巧妙地运用反衬手法，如鹧鸪双双与女子孤独的对比，容貌服饰的华美与内心寂寞空虚的对比，充分体现了他的词风和艺术成就。这些对比不仅增强了词的情感深度，也让读者对女子的心境有了更深的体会。
第六部分：诗词深度解读
《菩萨蛮·小山重叠金明灭》作为温庭筠的代表作之一，不仅以其细腻的笔触和精美的语言赢得了后世读者的喜爱，更以其深刻的内涵和丰富的象征意义成为了研究唐代文学和女性文化的重要资料。
首先，从词作的意象运用来看，温庭筠巧妙地运用了“小山”、“金明灭”、“鬓云”、“香腮雪”等意象，营造出一种朦胧而神秘的氛围。这些意象不仅展现了女子的美丽与柔情，更寓含了丰富的象征意义。例如，“小山”既可以理解为屏风上的图案，也可以理解为女子的眉妆，无论是哪种解读，都体现了女子妆容的精致与华美。而“金明灭”则象征着女子内心的波动与不安，如同晨光中的金光时明时暗。
其次，从词作的情感表达来看，温庭筠并没有直接抒发情感，而是通过对女子梳妆打扮的细腻刻画，让读者感受到她内心的微妙变化。这种情感表达方式既含蓄又深刻，让读者在品味词句的同时，也能体会到女子内心的孤寂与愁绪。例如，“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”两句，虽然只是简单地描绘了女子晨起梳妆的情景，但却透露出她内心的慵懒与愁绪。这种情感表达方式既符合唐代文学的审美取向，也体现了温庭筠深厚的艺术功底。
再者，从词作的结构安排来看，温庭筠巧妙地运用了时间顺序和空间转换的手法，将女子的梳妆打扮过程展现得淋漓尽致。词作从晨起梳妆开始，到对镜簪花、更衣结束，整个过程清晰明了，层次分明。同时，温庭筠还巧妙地运用了对比手法，如鹧鸪双双与女子孤独的对比、容貌服饰的华美与内心寂寞空虚的对比等，增强了词的情感深度和表现力。
此外，从词作的文化内涵来看，《菩萨蛮·小山重叠金明灭》不仅展现了唐代女性的美丽与柔情，还反映了当时的审美观念和审美追求。唐代是中国古代文化繁荣发展的时期之一，女性文化也得到了空前的关注和发展。温庭筠作为“花间派”的首要词人，他的作品多以描写女性情感和闺阁生活为主，具有浓厚的抒情色彩和细腻的情感表达。这首《菩萨蛮》词作正是他这一创作风格的典型代表。
最后，从词作的艺术成就来看，《菩萨蛮·小山重叠金明灭》不仅在当时广为流传，而且对后世产生了深远的影响。它常被引用和提及于文学欣赏、诗词教学及古代生活场景再现中，成为了研究唐代文学和女性文化的重要资料。同时，其细腻的笔触和生动的意象也为后世的文化创作提供了灵感和借鉴。温庭筠以其独特的艺术风格和深厚的艺术功底，为中国古代文学的发展做出了重要贡献。
综上所述，《菩萨蛮·小山重叠金明灭》不仅是一首描绘女子晨起梳妆情景的佳作，更是一首充满深刻内涵和丰富象征意义的文学瑰宝。它以其细腻的笔触、生动的意象和深刻的情感表达，展现了唐代女性的美丽与柔情，反映了当时的审美观念和审美追求，对后世文化创作产生了重要影响。